壁画是与建筑相容共生的一种艺术形式。建筑本身不仅仅是一座单纯的构筑物，它也是一段历史时期科技、文化、艺术发展的综合结晶。建筑有了壁画的参与，更能加强建筑的“有机感”、“生态感”，以及文化内涵。壁画还是一种人文景观，它以特有的传达方式，调节着生理环境，在解读中沟通心灵，给视觉以快感，并激发所处空间里人们的审美活力。

　　现代社会各方面的高速发展，导致生态环境的日益恶化。人与自然，物质与精神关系的严重失调，人们正为精神的极度紧张而迷惘。尤其是电脑的广泛使用，人与机器朝朝暮墓在虚拟的、没有风景、没有季节的“窗口”前，使生活变得更为枯燥而平淡，渴望一扇真切的窗，一扇打通大自然与人的窗，把阳光、云、雨、风和花、鸟、虫、鱼逗引进来的窗，这似乎已成为现代人的审美奢望。

　　新世纪将是高新技术不断涌现的世纪，也应是人类与自然和谐相处的世纪，是历史文化内涵受到关注的世纪。人们应该逐渐认识到，现代建筑与设计不仅仅是对现代科技的运用，同时需要现代人的精神向自然的回归。

　　现代经济的发展往往以牺牲环境为代价，森林乱砍滥伐，水土不断流失，不能再生的资源被疯狂掠夺，空气、水、食物遭污染，人的基本生存环境受到威胁，这也是令人忧心的。我们需要的是“绿色”的经济，我们的家园应该是保持着鲜活的绿色的家园!

　　所以，在武汉东湖高新技术开发区的科技会展中心墙面上，我们设计了这组题名为《绿色家园》的壁画。会展中心毗邻着美丽的东湖，透过四楼国际会议厅多功能空间的落地窗，湖光山色尽收眼底。多功能空间墙面迂回围合，壁画高2.44米，跨门跨窗，延绵72.5米，总面积176.8平方米。

　　画面上，清澈透明的天空，宇宙中的星座，碧色的水，自由生长的树，硕大的花，硕大的果，奇异的花草，绿色中隐藏着的美丽的精灵，人与飞鸟、走兽等生灵……这一切，和谐相映，渗透交融。营造出一个使人回归大自然，置身于自然之中共栖共生的大景观。一个充满少年精神，富于青春活力和幻想，五彩缤纷的绿色家园。没有喧嚣、嘈杂和所谓繁华的现代都市气氛，使生活在激烈竞争中的人们得以缓和一下紧张的神经。走出尘嚣，步入宁静、抒情、诗意的审美情绪中。

　　1999年7月

　　附：创作与制作

　　壁画《绿色家园》的原稿为唐晖所绘，他从中央美术学院壁画系毕业留校任教不久。画稿设想了一个墙面，并非为特定场所而作，随手白描，任意发挥，但构图饱满，造型新颖别致，充满着青春的浪漫与幻想，弥漫着自然清新的气息。我们在家中偶然发现了这幅画稿，适逢接受了东湖高新技术开发区会展中心壁画的委托。征得唐晖同意后，由程犁用其原稿的创作元素进行扩充、组合和再创作，内容扩充了数倍以适合墙面，形成壁画正稿和制作稿。这个壁画稿受到东湖高新开发区管委会原主任袁善腊(后为武汉市常务副市长)的青睐与支持，投入制作。

　　因唐小禾忙于学院行政工作，我们这件作品的制作一改过去主要由我俩亲力亲为的方式，其制作有多人协助。参与制作的友人有陈绿寿、朱明健、李宗海等，以及由陈绿寿带领的湖北美术学院壁画系97级学生，并请李宗海教授学生们沥粉的方法。几十米的墙面铺开，轮廓线由程犁逐一修改定稿，色调与色彩塑造逐一把关，以保证构思意图的贯彻和作品风格的统一。制作历时3个月，虽意犹未尽，但还可说是一次成功的协作。壁画系97级的学生们学习了三年，还从来没有接触过壁画墙面，第一次了解了壁画制作的全过程和一些壁画艺术的方法，对他们的艺术经历产生很大影响，这些学生后来有很多供职于高等院校或美术专业机构，并钟情于壁画的创作。

　　2009年，中国壁画学会举办首届中国壁画大展，在北京香山某招待所评审参展作品，时任中国美术家协会壁画艺术委员会主任的张仃先生偕夫人理昭(灰娃)来看望评委们，理昭是位从延安走出来的诗人，她站在《绿色家园》的图片前说：“我最喜欢这一幅!”诗人喜欢诗意的图画!