《信息时代》是1999年4月在武汉高新技术发展有限股份公司大楼门厅落成的大型不锈钢板锻造组件壁饰。

　　武汉东湖高新技术开发区是集电子、通讯、生物工程及光电一体化的高新技术产业基地。为表现这个充满希望的朝阳产业集群以及他们现代化的科技意识和在资本积累、裂变过程中的活力，国际化的管理方式，《信息时代》采用了抽象的造型语言，以具有放射感和张力的、复杂多变的不锈钢锻造组件，悬浮在名为“蓝星”的黑色花岗岩壁面上。寓意和象征着高新技术产业如在浩瀚的宇宙太空中的繁星，以及信息传播的速度及新兴产业发展的巨大力量。

　　这些结构空凌的立体造型，完全是一种自由想象的，无一定指向的，一些点、线、面的复杂而有趣味的组合。

　　高新科学技术离不开对物质微观世界的认识，生物科技，深入到对基因的研究，电子技术、纳米技术，都得从物质的微观研究切入。

　　物质的微观世界是什么样的?它的最小单位是什么?我不懂物理学，我兄是学物理的，与他谈到物质的最小单位，最小可分是什么，听他讲过“夸克”，这是20世纪60年代美国物理学家畎里•盖尔曼等提出的，物质是比电子更小的单位中子、质子这一类强子更基本的单元—“夸克”组成的。夸克还无法观测，描述“夸克”的是一些美丽的图画。而“夸克”这个词也是黩里•盖尔曼从一部小说中的诗句“向麦克老大三呼夸克”而来，这当中有理性研究，也有形象化的冥想。

　　科学与艺术有不同的思维，一个主要借助的是逻辑思维，一个主要借助的是形象思维。而这两者又相互关联，从人类几年的艺术与科学技术并行发展的历史来看，科学与艺术是相互影响、相互促进的。我们可以很容易地找到一些人和事来说明科学与艺术的亲密关系，如达•芬奇既是艺术家又是科学家，伽利略是天文学家和诗人，诺贝尔是化学家也是小说家和诗人，爱因斯坦钟情于音乐，欧洲19世纪表现室外光(日光)的油画运用了光学研究的成果等等。科学家中的艺术家，或是受艺术影响很大的人更多一些，诺贝尔物理学奖获得者杨振宁的论文《美与物理学》中举例很多，阐述的关系更内在，那些科学家的名字科学界更熟悉。

　　1993年，我应邀参加了由诺贝尔物理学奖获得者李政道、杨振宁与画家黄胄发起的“科学与艺术”讨论会，李政道发表了《科学与艺术》的论文。他以科学与艺术发展中的很多实证深刻论述了两者之间的关系。一、科学与艺术的本源是一致的，都来源于人类的社会实践，都是人类的智慧与创造;二、两者追求的目标一致，都是追求真理的普遍性;三、科学与艺术是人类不同的文化范畴，密不可分，如同一个硬币的两面，艺术中有科学，科学中有艺术。四、科学与艺术的结合有利于两者的发展，艺术能够激发情感来从事创造性思维与实践，科学能充实和丰富艺术的创造力。这一次讨论会，是由两位关注艺术的科学家对当代科学家、艺术家提出了相互了解和相互激励的要求，无疑是具有深远意义的。

　　《信息时代》是我们对科学技术的关注与表现，它的语言应是新奇的，着意于引起联想的。它不是生物基因图谱，也不是原子、电子甚至是夸克结构，不是任何科学的图示模形的模拟，而是亦真亦幻的艺术的造型。

　　现今，用不锈钢材料制作的“城市雕塑”作品比比皆是，也都“抽象”，许多失于简单和粗糙。我曾听雕塑家潘鹤说，他曾带一个外国雕塑家参观“城雕”，看过很多之后，这外国雕塑家说，这些不是雕塑，是logo(标志)!当然，我们无意贬低标志设计的高度精炼和重要，而是说这些作品缺乏艺术的内涵与表现。因此，我们在做《信息时代》这组不锈钢作品时，是希望以具有现代工业感的材料，以高难度的、复杂多变、趣味性的结构与造型来表现对现代科学技术的艺术感受，产生意境。

　　在同一个时期，我们为武汉高新技术开发区创作了两件作品：《绿色家园》和《信息时代》。前者是绘画，自然清新的、田园牧歌式的;后者是金属锻造，钢性的、交响乐式的。两幅画风格迥异，但共同的是对人类健康进步、智慧发展和美好生活的呼唤。

　　根据1999年程犁《信息时代》创作说明撰写